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黑龙江粮食收储量巨大,对于民营粮库来说,如果能成为国家政策性粮食委托收储库点,就能获得国家拨给的收购、储存、销售等多项补贴,收益丰厚且“旱涝保收”。对收储资格确定握有决定权的朱玉文,自然成为各路粮企老板争相“围猎”的目标。他先后接受6家民营粮库请托,为它们成为国家粮食委托收储库点提供帮助,从中收受数百万元。
来井冈山旅游的人很多,但旅游业是藏富于民的,是富民不富财政的。好在一直以来,井冈山得到了中央、省里面财政资金的大力支持,所以我们的基础设施条件还是不错的。但是在民生工程修修补补的过程中,我们也是千方百计通过发行专项债和引进国有资本、社会资本来参与其中。像我们的公共停车场、挹翠湖的改造都非常成功。在改造的过程中,我们会形成一些新的业态,这些业态是能带来收入的,所以外部的社会资本也愿意进入,这样没有给我们增加太大的财政负担,项目推进也非常顺利。作为地方政府,城市建设不可能过度使用财政资金或者去发行过多的债,在满足民生基本需要的情况下,适度超前一点点,我觉得就可以了。
地图是人们对所处地理环境的空间认知在图形上的体现。地图内容、地图绘制及使用随时代发展而变化,尤其是早期绘制的地图由于不受整齐划一的标准化的约束,它的绘制还受到当时社会文化、政治背景,以及绘制人员的技术水平和心理诉求的影响,呈现出丰富多彩的内容。因此,地图以直观的形式反映社会文明进步的轨迹。裴秀在制图实践的基础上提出“制图六体”,由此可知在西晋及西晋以前,古人曾经有一套量化绘制地图的方法,但是该技术却湮灭人间,没有流传下来。就后世绘制的地图而言,除了宋代《禹迹图》谱系图,以及清代康熙时期的《皇舆全览图》谱系图之外,现存绝大多数中国古地图带着明显的山水画痕迹,并不注重图面内容的准确性,甚至清代后期的军事地图也是如此,其准确性主要由图说完成。诚如康熙皇帝所言,西方的技术可以世代相传并不断改进,那为什么中国古代的地图绘制方法却难以进步,这是值得我们思考的历史问题。(完)
牛建认为,好编剧、好故事太少:“厉害的编剧数量有限,会流向电影、电视剧领域,或者流向大平台,很难亲自下场创作微短剧。”他看到的是微短剧的火爆养活了一批爱写作的人,“现在卖剧本的人特别多,一个群组里几千个‘小散户’在写,100集,每集几百字,总共不到十万字,十几天写完,赚5000元至2万元。这种创作模式之下,微短剧的整体剧本质量不可能高,因为快速写完故事意味着剧本里会有很多俗套的情节、让观众审美疲劳的情节”。